长剧仍需要“落地”古装
听说内娱又有长剧“回宫”了？
成功守住古装探案王牌IP荣耀的《唐诡3》前脚刚收官，古装传奇剧《大生意人》紧接着就掀起了一股有关“晚清商战题材复兴”的热议浪潮。
根据官方战报，11月25日在CCTV-8和爱奇艺同步播出的《大生意人》开播37分钟酷云实时收视率即达成破3成就、稳居全国第一；网络端热度相对滞后但呈现稳步上升态势，爱奇艺站内热度峰值已达7700+。
《大生意人》的“落地经”
作为一部把时代背景放在清朝晚期的古装剧，“落地感”与经商传奇的结合构成了《大生意人》的核心竞争力，也是当下剧集市场许久未见的稀缺题材，且集结了陈晓、孙千、罗一舟、李纯、朱亚文、向涵之等各年龄层知名演员。
该剧改编自赵之羽同名小说，以晚清书生古平原的视角讲述其从流放犯逆袭成一代“商王”的历程，辗转于马帮、票号、茶叶、盐业等不同商业领域，还在流民、商贾、洋商等多方势力中步步为营地机智周旋，并完成从“小爱回家”到“大爱天下”的蜕变。
在前几集中，我们已能在高密度的叙事节奏中感受到边缘小人物的命运与历史的关联性。开篇的“人参娃娃争夺案”火速串联起流犯、边关将领、药商三方的矛盾，而后古平原又接连上演调停械斗、假婚脱困、火枪对峙、雪中逃亡等多个高能场面，被观众称为“无尿点叙事”。
而在一个接一个戏剧冲突之中又有一种边追剧边复习历史的既视感，通过男主古平原及常玉儿、李钦、苏紫轩等人物群像的塑造，描摹出徽商、晋商、票号、茶盐贸易等真实商业生态，映射出晚清商人的精神风貌与商业文明的演进，并融合太平天国运动、中外贸易冲突等重大历史事件营造出厚重的史诗氛围。
制作层面的“落地感”更是随处可见，像对“流放宁古塔”这个在过往太多古装剧中听到过的刑罚于这部剧中有了具象化的认知，为了还原清代流放地的极寒环境剧组深入黑龙江伊春实景拍摄，并从场景布置、服化道、镜头语言等细节让观众见识到什么是真正的“苦寒之地”以及大雪中挣扎的众生与人性。
可贵的是，在《大生意人》的商业公路地图中，实地取景的魅力会贯穿始终，跨越东北、浙江、安徽、内蒙古等五地拍遍四季，不仅复现平遥票号街、科尔沁草原、徽派宅院等真实场景，还依据不同商帮的服饰风格“因地制宜”搭配非遗面料与京绣工艺，凸显地域的差异性和人物身份的转变。
然而剧集自播出后也并非毫无争议，主要集中在某些剧情未把握好节奏爽感与内容逻辑的平衡，如男主在宁古塔的逃亡情节中，藏于水箱却屡次都未被反派的刀刺中略显不合理。此外，部分年轻演员与角色的适配度也遭到一些质疑。
“落地”古装仍大有可为
不过总的来说，不管是题材立意还是制作质感，《大生意人》目前看来仍是一部瑕不掩瑜的“落地”古装。
这类古装剧与致力于满足观众“嗑CP”需求的古偶最明显的区分在于更侧重刻画特定历史背景中的人物关系图谱、权力争斗、风土人情等，不一味强调感情线的“糖点”或“虐点”。
比如《大生意人》中尽管也有陈晓和孙千、朱亚文和向涵之两条CP线，但在戏份比重分配中并未喧宾夺主，更多地还是彰显每个角色在动荡年代中的成长弧光。除了他们四位之外，极具神秘感的“女中豪杰”苏紫轩、生来就不缺钱的京城世家之子李钦、侠肝义胆的马帮帮主常四爷等主要角色皆已在首播四集中勾勒出鲜活立体的面貌。
又如虽已大结局、热度却仍居高不下的《唐诡3》同样是“落地”古装的典范，其在志怪诡谲的表达上与架空世界观的悬疑探案剧集最大区别是扎根在真实的唐代世界中，从官职、民俗、礼仪到建筑、服饰等都依托于严谨的历史考据，然后借由一个个小人物的故事与当下观众产生现实共鸣。
再往前梳理，《长安的荔枝》《锦绣芳华》同样是以观众熟悉的大唐作为故事发生地，前者将大唐的“职场生态”巧妙融入在李善德运荔枝和郑平安权谋复仇两条故事线中，也生动描绘了那个时期长安与岭南两地的历史风貌和文化氛围；后者则延续前作的“落地”理念，以女性经商与家国情怀为主线再现盛唐风华、传递中式美学爱情观。
而综观各平台新一年的待播剧储备也能看出“落地”古装或将加速回归，种子选手如成毅领衔的古装悬疑剧《长安二十四计》、以虚构的唐朝“文承年间”为背景展开朝堂智谋较量，白宇、周雨彤、朱亚文等主演的《太平年》将全景式展现五代乱世由分至合的过程，《风禾尽起张居正》《两京十五日》则分别聚焦明代的万历和洪熙年间的历史传奇故事等。
这些剧集在IP体量、主演阵容、制作班底上皆堪称头部重点项目的级别，不仅折射出平台在布局古装赛道时已不再过度依赖于时灵时不灵的女频古偶，也某种程度上意味着兼具传统审美与现实温度的“落地”古装或许还真有带领长剧复兴的潜力与能力。
无论如何，先都拿出来尝尝咸淡再说。
